Apreciação artistica

Posted by Rubens


O gosto pela chamada "alta cultura" foi ao longo da história cultivado por uma burguesia que queria se fazer importante frente a seus pares, assistir óperas e teatros, admirar obras de arte e ler belos livros era uma forma de ganhar signos de prestígio. Para esse grupo também era importante adquirir algum conhecimento sobre a obra afim de ter material para futuras conversas nos famosos saraus da Belle Époque.

No nosso século com a difusão da internet e a explosão dos pocket books o acesso a esse tipo de arte se tornou bastante simples. Hoje você pode ler quase todas as peças teatrais do Shakespeare pagando 67 R$ ou se gostar de ler pela internet nem precisa pagar nada, o mesmo vale para a música erudita. Hoje o grande público desse tipo de arte é advindo da classe média, que assim como os burgueses é ávida por arrotar que leu as grandes obras do passado e coisas do tipo.

O grande erro desse público é a busca pela erudição, eles leem uma obra buscando seu sentido e entender suas nuances para depois tecer comentários "inteligentes" para impressionar sua plateia. A busca pelo sentido tem sido o maior erro de todos aqueles que decidiram mergulhar no mundo da arte, e isso é facilmente percebido quando eles se deparam com uma arte que não faz sentido ou é apenas uma arte de contemplação.

A arte não foi feita para ser entendida e sim sentida, a sensação é o principio central da arte, o seu verdadeiro apreciador consome a arte buscando sensações novas, o esteta que é a maneira que irei usar para chamar o verdadeiro apreciador da arte, é como um violino e o artista é um virtuose que extrai do seu violino todo o tipo de sons.


Percebeu a crítica social dessa obra? O que? Mas como assim ela não tem crítica e nem nenhum conteúdo mais profundo?

A música eletrônica é um bom exemplo disso que eu estou falando, ela em si não tem um sentido definido, sequer tem letra, tudo que podemos fazer e aprecia-la e é assim que devíamos ser em relação a arte. A busca pelo sentido das obras de arte destrói a experiência artística e enviesa tudo, graças a essa vicissitude muitos não conseguem descobrir o mundo da poesia que nem sempre possui sentidos delimitados.

Poetas como Rimbaud e Cruz e Sousa não estavam muito interessados em demonstrar ideias ou fazer crítica social, ainda que possuam algo desse tipo nas suas obras, mas sim fazer uma arte contemplativa que explorasse ao máximo o poder da imagética e rompesse com a materialidade das coisas o que por vezes torna a poesias desses autores sem sentido e obras de pura contemplação.

*A arte é sensação
*A arte não necessita possuir um sentido para existir
*O verdadeiro esteta é aquele que aprecia a arte e não aquele que busca uma erudição através dela, a erudição é mera consequência de sua admiração.

Tendo essas ideias em mente fiquem com uma poesia de Cruz e Sousa

Sinfonias do Ocaso

Musselinosas como brumas diurnas
Descem do acaso as sombras harmoniosas,
Sombras veladas e musselinosas
Para as profundas solidões noturnas

Sacrários virgens, sacrossantas urnas
Os céus resplendem de sidéreas rosas,
de lua e das Estrelas majestosas
Iluminando a escuridão das furnas

Ah! por estes sinfônicos ocasos
A terra exala aromas de aúreos vasos,
Incensos de turíbulos divinos.

Os plenilúnios mórbidos vaporam...
E como no azul plangem e choram
Cítaras, harpas, bandolins, violinos...

É dificil ouvir ópera?

Posted by Rubens

 
 

Muitas pessoas sequer tentam começar a ouvir ópera, porque são desmotivados pelo pensamento de que é muito difícil ouvi-la. Esse texto visa destruir essa ideia e apresentar meios de tomar contato com o gênero da melhor maneira possível.

Mitos

Inicialmente se faz necessário destruir uma série de preconceitos que foram criados a respeito desse gênero musical para que se possa aprecia-lo com a mente mais aberta.

* A ópera não é um estilo elitista, a música não está associado necessariamente a classes sociais, hoje em dia o grosso do público de ópera pertence a classe média assim como vários estilos, mesmo os periféricos. No passado a ópera era assistida por todas as classes, existe até uma história clássica de um dono de fabrica de tecidos que tomou contato com a Norma de Maria Callas através do bate papo de suas funcionárias.

* Não é preciso ser inteligente para ouvir ópera, é preciso sim ter a mente aberta e paciência, mas isso ocorre com todo estilo musical que foge dos estilos radiofônicos modernos ( exemplos: soul, heavy metal, rap, folk, rock alternativo e a ópera...)

* Ópera não é coisa de mulheres obesas, muito pelo contrário, a ópera é um meio gordofóbico. É celebre o caso da demissão de Deborah Voigt por excesso de peso e as loucas dietas de Maria Callas para se adequar.

* A ópera é multi-temática, logo aquela ideia da "mulher obesa vestida de viking gritando" é apenas um preconceito bobo, derivado de uma visão superficial da ópera wagneriana que buscava trazer elementos da mitologia alemã para ópera visando assim reforçar a identidade cultural da Alemanha.

* Ópera não é complexa, na verdade é o estilo mais acessível e fácil de se ouvir dentro da música erudita, a grande barreira para muitos é a dificuldade de acostumar-se ao canto lírico e a duração das óperas. Iremos discutir esse tópico no texto, mas acho válido desde já deixar aqui uma observação acerca do ouvinte de ópera do site Euterpe:

"O Operário: Em teoria, o exato oposto. O que lhe interessa são as vozes, belíssimas vozes, e os dramas, os terríveis dramas sofridos por aquelas senhoras e senhores no palco. Verdi é seu herói, mas a partir daí há vários subgêneros, aquele com um gosto mais abrangente aprende a gostar de Mozart, Wagner, Janácek, entre outros. Mas um bom número se restringe ao repertório romântico italiano, Donizetti, Bellini, Puccini. A melodia é rainha, o drama o rei, e o resto é apenas conseqüência. Uma boa ópera é aquela que tem melodias memoráveis.

Prós: a ópera é provavelmente o gênero mais importante da história da música, então estar em contato com esse gênero é sempre uma vantagem. Além disso, o interesse em técnica de canto produz análises e comentários muito úteis sobre o canto, o instrumento por excelência.
 
Contras: É sem dúvida o ouvinte que tem menos interesse em música, e uma característica estrutural e outra histórica contribuem para que a sensibilidade musical seja reduzida. A muleta dramática do libretto muitas vezes serve, tanto ao compositor quanto ao público, para não dar tanta atenção no efeito da música, o que produz tanto uma música de pior qualidade (evidentemente isso não vale para os grandes gênios do gênero) quanto um menor interesse em música – em outras palavras, o libretto serve no lugar de música. O outro fator é o virtuosismo vocal que em muitos repertórios constitui no verdadeiro fim musical. Isso isola seu ouvinte dos outros da maneira mais radical em toda a música clássica. Tem a tendência de viajar pelo mundo em busca das grandes casas de ópera em Nova York, Viena, Berlim, Milão, Paris, como um Jet-setter cultural."
 
As dificuldades
 
Os iniciantes sofrem bastante por não saber por onde começar e não entender o básico sobre ópera como: classificação de vozes, conceitos de árias, dueto e ensemble, atos, libreto, coloratura... Para o último caso, basta esclarecer as dúvidas:
 
Classificação das vozes
 
Tenor: Voz masculina aguda
Barítono: Voz masculina entre o grave e o agudo
Baixo: Voz masculina grave
Contratenor: Voz masculina que simula a voz de uma soprano ou mezzosoprano
Soprano: Voz feminina aguda
Mezzosoprano: Voz feminina entre o grave e o agudo
Contralto: Voz feminina grave
 
Subclassificação das vozes
 
Ligeiro ou Leggero: Registro que tende ao alcance de notas mais agudas e preza mais a agilidade. Registro de voz típico de cantoras que apresentam coloratura.
 
Dramático: Vozes poderosas, capazes de se destacar mesmo quando competem com a forte presença da orquestra. Cantores com esse registro de voz possuem bastante folêgo e resistência.
 
Spinto: São vozes melódicas e mais escuras, cantores com esse tipo de voz conseguem interpretar bem personagens que exigem uma boa carga dramática.
 
Lírico: Registros de vozes agradáveis de se ouvir, cristalinas. É difícil de definir o que é lírico, mas é fácil de reconhecer.
 
Outros conceitos
 
Ária: Parte da ópera onde um personagem tem um solo.
Dueto: Quando dois personagens participam de uma ária
Ensemble: Vários personagens participam de uma ária
Atos: Partes que dividem momentos de uma ópera
Libreto: Texto da ópera, geralmente é baseado em obras de literatura (Werther, La Traviata, Fausto)
Coloratura: Exibição de virtuosismo por parte de um cantor, associado a óperas de bel canto.
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Agora vamos para o mais difícil que é saber por onde começar, eu lhes apresento dois caminhos: o de começar a ouvir óperas completas ou ouvir CDs de árias. Apresentarei as vantagens e desvantagens de cada meio e depois abordarei a maneira de melhor fazer uso desses métodos:
 
Ópera Completas
 
+ Acesso ao libreto das óperas
+ Conhecimento histórico acerca das gravações
+ Se você ver em DVD vai ser como ver um filme.
+ Melhor entendimento de como funciona o estilo
- Ópera tem duração de um filme, o que pode a tornar cansativa para ouvintes de primeira viagem
- Descobrir que escolheu a ópera errada no meio dela
 
Cds de árias
 
+ Maior maleabilidade, visto que você pode começar de qualquer ordem e as árias não são muito longas.
+ Não é obrigado a ver até o fim para apreciar (mas é recomendado que você faça isso pelo menos uma vez)
+ Ideal para quem já tem uma cantora predileta ou quer conhecer melhor um cantor especifico
+ Variedade, em um mesmo CD você pode ouvir um pouco de Puccini, Mozart, Verdi...
- Não tem acesso a libreto
- Dificuldade de contextualizar a ária dentro da ópera
- Não trás conhecimento histórico sobre a atuação de uma cantora em determinada ópera, pois não é porque ela foi bem em algumas árias que ela irá bem dentro de uma ópera inteira
 
 
Ópera completa
 
Esse na minha opinião é o caminho mais árduo, mas é também o que trás mais recompensas ao fim da audição de uma ópera. Todo o verdadeiro melômano (fã de ópera) deve ouvir óperas inteiras e conhecer pelo menos umas 2 ou 3 gravações clássicas. O verdadeiro desafio aqui é a escolha, por isso recomendo que você leia um pouco sobre cada ópera antes de escolher, se quiser pode ouvir umas árias antes sem muito compromisso.
 
Se você não sabe aonde ler sobre as óperas, eu recomendo que você compre o: Guia Ilustrado Zahar da Ópera, mas enquanto você não o tem, eu indico algumas que eu considero bem adequadas para os principiantes
 
Mozart: Cosí Fan Tutte, Le Nozze Di Fígaro, Don Giovanni, Die Zauberflöte
Rossini: Il Barbiere Di Siviglia, La Cenerentola
Bellini: Il Puritani
Donizetti: L'Elisir D'Amore, Lucia Di Lammermoor
Verdi: Rigolleto, La Traviata, Il Trovatore, Ainda
Puccini: Manon Lescaut, Tosca, La Bohéme, Madama Butterfly, Turandot
Wagner: Ouvir a Tetralogia do anel
Bizet: Carmen
Massenet: Manon
 
Escolhida a ópera a dúvida fica por qual das várias gravações ouvir, eu recomendo que você escute as consagradas pela crítica internacional. O terceiro desafio é ouvir pacientemente e atentamente a ópera, já que a tendência é que você não volte a ouvir aquela ópera completa muitas vezes na vida.
A dica para prender sua atenção na ópera e acompanhar o Libreto da ópera disponível na internet.
 
Muitos não conseguem fazer isso e para esses eu recomendo que eles ao invés de baixarem gravações, assistam óperas gravadas em DVD, existem muitas delas boas, claro que não dá para viver só de DVD, mas é bom para esse começo.
 
 
CD de árias
 
Eu quando comecei a ouvir ópera já tinha uma cantora em mente, Maria Callas, o que facilitaria a escolha do CD que eu iria baixar, mas por sorte eu descobri que meu pai já tinha cds dela, então foi bem tranquilo. Você pode escolher o CD tanto devido a uma cantora quanto a um compositor. Futuramente eu apresentarei mais detalhes sobre indicações, mas por hora fiquem com essas:
 
Anna Netrebko: Russian Album
Jonas Kaufmann: Wagner Album
Montserrat Caballé: A Portrait, Greatest Hits
Maria Callas: Arie Celebri Vol.1
Diana Damrau: Mozart Album
 
O legal de ouvir árias isoladas em CD é que você pode faze uma primeira audição sem prestar muita atenção, audição que serve apenas para sensibilizar os ouvidos para uma futura audição, essa sim proveitosa e atenta.